今年乌镇戏剧节的开幕大戏堪称鸿篇巨制，上百人的演出团队和一共分为五部系列的“舞台五部曲”要分为五个晚上看完，而且第一部《人类之城马拉松剧1序幕·狄奥尼索斯》演出时长就将近四个小时，讲的内容又是非常久远的古希腊悲剧忒拜城双重杀戮的残酷故事。这些对于普通的戏剧观众来说绝对是体力和智力的双重挑战。
但正如孟京辉导演所说，这个戏的开场只让人觉得“从容”，一位扮演导演的演员从观众席径直走上台告诉大家：“我要给大家讲个故事，请大家想象一下，你的面前是一片大海，然后有一片沙滩，沙滩上有一头母牛——”序幕就在这样放松的聊天里开始了。也许正是这个戏的当代特质，消解了一些沉重，也增加了一些举重若轻的元素，带领观众轻松进入，但随后不知不觉中就会启动残酷难以理解的故事。
这部《人类之城》的编剧罗兰·施梅芬尼跟随卡琳·拜尔导演2021年到2022年两年的时间都在一起工作，因为世界范围都处于一个封闭状态，排完一部戏并没有办法马上在剧场上演，要放上半年左右，这期间就继续排下一部戏，所以每一部戏都是在连贯工作之后有一个“冷却期”，这是在特殊时期创作非常不一样的。等到再次启动的时候，编剧可能会跟随导演再增减一些社会变化的内容，所以导演卡琳·拜尔说这个系列的舞台剧反复修改的文本幅度是非常大的，编剧和音乐设计一直都跟她待在排练厅，不断地排练，才有了今天的呈现。
孟京辉导演说他本人于一年半前在德国汉堡剧院看到这部戏，当即邀请他们来乌镇，这部戏因为阵容庞大、舞台也复杂所以还没有在汉堡剧院之外的地方演出过，这次来演出的道具也是从去年就开始制作的。古希腊三个神话悲剧《狄奥尼索斯》《俄狄浦斯》《安提戈涅》是人类文明的开始，这次带来的《人类之城》五部曲是在这个基础之上做了解构和连接，将“非理性之神”“命运的悲剧英雄”、与“道德与法律的冲突者”与当代无秩序的生活做了一些拼接，台词有的地方是非常直接和暴力的描述，“短促而有力”，观众可以兼顾翻译的台词和舞台上的表演。
导演的野心很大，用庞大的思辨剧场的方式坚持地讲述了古希腊故事。对于观众来说，如果母题不是熟悉的文学领域，平时对历史和社会议题的思考又比较少的话，坐在剧场有时会觉得枯燥难熬。但导演想表达的是，人类在受到文明的启迪之后，脱离了原始的动物性开始创造美好的未来，但又突然回到非理性的状态，撕裂开去，变得支离破碎，人们这几年的生活状态都能在这五部曲中看到反思，我们也许需要对残酷的世界重新关照，这次“流动性”的创作也逐渐找到了精准的表达。
《人类之城》以一个人的独白开始，慢慢推陈出美好东西的展现，再掉头向着“残酷世界”冲去，最后又回到一个人的独白。正如我们中国古老的美学境界：天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。这是第十二届本命年乌镇戏剧节开幕大戏带给我们的一次深入思考。
文/和璐璐
编辑/李涛
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